长沙漆画技法之研磨

四、研磨
 在完成中涂漆或上涂漆的漆板上,或涂漆,或贴金,或洒铝箔粉、干漆粉,或罩漆,使本来十分平整的漆板变得凹凸不平,各种漆象也因互相映衬覆盖而变得模糊混沌。最后经过研磨,显出花纹,画面也趋于平整。这一类装饰方法虽具有一定的综合性,却以研磨为主要手段,故统称研磨。罩漆、彰髹、莳绘可归此类,分述如下:
 
 1、罩漆
 凡在金、银、铝或朱、黄、白等浅色地上罩透明漆,在经研磨,而出现深浅浓淡变化的方法,统称罩漆。
 1、 金地罩漆:
 不论是在金地、银地或者铝地上罩漆,均属此类。现以铝箔地罩漆为例,说明如下:
 A 用贴金法做成银地。
 B 用漆发刷涂透明漆1-2道,画面呈棕色。
 C 初用400#水砂纸研磨,再用600#、800#水砂纸细磨,后可用木炭调整。透明漆的棕红色由于银地的反衬,而呈金色。又因打磨轻重不一,而呈浓淡变化,好似霞光。
 若透明漆加入酞菁绿、立索尔红、酞菁蓝,则得透明绿、透明红、透明蓝等彩漆。罩在银地上,经打磨,则出现有浓度变化的宝石般的红、绿、蓝色。
 2、 朱地罩漆:
 A 在做完中涂漆的地胎上涂朱漆1-2道。
 B 以400#水砂纸垫木块磨平。
 C 通体以发刷平涂一道透明漆。
 D 以木方块垫细砂纸研磨,然后再用木炭调整。因打磨轻重有别,透明漆的厚薄不一,而呈深浅变化。朱地虽然失去了原有的鲜明,却获得了深厚蕴藉之趣。日本称之为“溜涂”,沈福文先生的代表作《晨曦浴海纹盘》就是此法,太阳隐约含蓄,意趣无穷(图39)。
 透明漆罩在黄、白等色漆地上也可。
 金鱼是漆画中常见的题材,用的即是罩漆研磨技巧:先用朱漆在漆板上以渲染法画出金鱼的明暗虚实,再在鱼脊背或眼睛处局部贴金,再通体罩透明漆,最后磨显而成。
 3、 铝箔粉罩漆:
 这和金粉莳绘很相像,但又有不同。不同处在于莳绘之粉成粒状,全部磨显还原成本色。铝箔粉呈麸片状,它和所罩之漆复合为一种新的色彩,如中国工笔画之罩染,又如油画中的透明画法,因此可称为漆画的透明画法。不同处还在于莳绘因粉粒疏密而呈明暗,铝箔粉罩漆则以打磨轻重而出明暗。具体过程如下:
 A 在中涂漆完成后的漆板上涂透明漆或色漆一道。不宜太稠,稠则有刷痕。
 B 随即铺上60-90目的铝箔粉一层。
 C 干后罩上透明漆或透明色漆两道。第一道要稀而薄,第二道也不宜太厚。
 D 以细水砂纸或木炭研磨,依打磨轻重而显明暗。
 E 推光、揩清。
 这种方法为乔十光先生1996年为了探索人类肌肤的表现技法研究摸索而成,不仅运用于人物,而且也广泛地运用于风景、静物,从而大大开拓了漆画的表现力。
 
 2、彰髹(变涂)
 《髹饰录》载:“凡一切造物,禽羽兽毛、鱼鳞、介甲,有文彰者皆象之,而极仿模之工。巧为天真之文,故其类不可穷也。”“彰髹”之名可能由此而来。
 我国也将彰髹称为斑漆。自然界的斑纹形象是多种多样的,斑漆是模仿这些斑纹而来。日本称为“变涂”,也就是千变万化之意。
 彰髹技法很多,仅举三例说明:
 1、以柏树叶作引起料起纹样:
 A 涂稍厚黑推光漆。
 B 随即粘贴扁平的柏树叶,为了使其附贴,用前最好夹在书本里压一天。
 C 1-2日后,把柏树叶用镊子取下,再用汽油把柏树叶下之不干漆洗净。柏树叶隙间的漆已干固,则留在漆板上,便出现自然的凹凸纹理。
 D 用细砂纸轻轻磨去凹凸纹理上的毛疵。
 E 用贴金法通体贴成银地(用银箔粉、银箔、铝箔粉、铝箔均可。)
 F 通体罩绿透明漆两道。
 G 用细水砂纸打磨,纹样凸起部分磨破而现黒纹,其边缘露出一丝银线,凹的部分呈墨绿色,因银地反衬,也有闪烁浓淡的变化。
 H 推光揩清。上述效果更加清晰(图40)。
 可作引起料的材料很多,如谷壳、豆粒、纸片、干荷叶、烟丝、棕丝……等,可以举一反三,变化无穷。
 2、以滚珠起纹样:
 A 调稠厚快干漆,用滚珠断断续续拖于漆板。入荫。厚漆部分起皱。
 B 用小刀刮去起皱部分。
 C 用细砂纸轻轻磨去纹样上的毛疵。
 D 用贴金法做成银地。
 E 通体罩透明漆1-2道。
 F 磨显推光,磨时有两种可能:一是不把纹样磨破,全部含在透明漆之下(图41);一是将纹样磨破露出黑线,黑线的边缘也出现银丝。两种效果,各臻其妙。
 引起纹样的工具也很多,如漆刷、布包、丝瓜络……等。漆刷可以刷丝,布包可以打点。
 3、皱漆起纹样,以乔十光的《渔米乡》中的茅屋顶为例。
 A 涂稍厚快干土黄漆,入荫。全部起皱。
 B 涂浅色漆一道。
 C 涂透明漆一道。
 D 磨显,便出现自然的纹理,巧夺天工。
 
 3、莳绘
 莳绘是日本漆艺术语。有人说,日本漆艺的历史就是莳绘的历史。这话虽不准确,却说明了莳绘在日本的地位。狭义地讲,日本莳绘是专指以金粉装饰的方法;广义地讲,泛指一切色彩颗粒,如贝壳粉、蛋壳粉、干漆粉等的装饰方法。这种方法源出中国,但中国没有一个相应的术语来概括,加之“莳绘”已渐被世界所接受,姑且也以“莳绘”名之。仅以钿砂莳绘和金粉莳绘说明如下:
 1、钿砂莳绘:
 《髹饰录》称其为“砂嵌”。钿砂也称壳屑。“而若浓淡为晕者,非屑不能作也。”恰恰道出了莳绘技法因钿砂疏密而有浓淡的特点。
 A 在完成中涂漆的胎板上薄涂推光漆一道。
 B 以箩筛或粉筒筛洒钿砂,控制疏密以收浓淡之效。
 C 以稀释后的透明漆薄薄涂在钿砂上,使其牢固地粘在漆板上。
 D 涂透明漆1-2道,钿砂被覆盖于下。头道漆之后稍稍打磨,再涂第二道。
 E初以400#水砂纸研磨,再以600#以上水砂纸研磨,把钿砂逐渐磨显,使其与漆面齐平。
 F 推光、揩清。
 干漆粉、蛋壳粉用法也与钿砂一样,它们还可以混合使用。无论是单独使用或是混合使用,均要注意颗粒的粗细相接近,一般以80目左右的粉粒为宜。
 2、金粉莳绘:
 日本莳绘有研出莳绘、平莳绘、高莳绘等多种名堂。研出莳绘是最基础的技法,其它都是由此衍化而来。兹将研出莳绘加以说明:
 A 印稿。
 B 涂漆:涂漆要均匀,一般不宜太厚。
 C 洒金粉:先将金粉装进粉筒,用拇指和食指捏住粉筒,中指敲打粉筒,金粉就“雨雪霏霏”落在漆面,依疏密而呈浓淡(图42)。
 D 固粉:用稀释后的透明漆极薄地涂于金粉上。
 E 涂漆:涂透明漆1-2道。
 F 研磨:先用600#水砂纸磨,后用木炭磨。边磨边检查,以防过头。过头则将金粉磨穿,露黑地。也不能不及,不及,金粉便不能充分发挥其效果。
 G 推光、揩清完成。莳绘工序可见断面图(图43)。
 银粉、锡粉用法相同。乔先生常用币粉,即把人民币用锉锉成粉末,过箩筛分粗细。硬币系铝镍合金,效果尚好。



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