我们目前最需求的是一层可以激烈支撑未来的油画薄膜的画底,如许才干使最终的油画颜色丰满。古典油画就像是用通明塑料纸包装的一块糖;让人愉悦的是,你能看到糖,还能看到通明纸上的装饰。
依维尔在画之中,议论了很多若何在油彩里另加复合物的问题。比方油的分歧比例,若何加树脂(为了亮光),甚至蜡(为了亚光)。
线条:我们起稿的线条不是中国画的那种线条,什么钉头鼠尾拉、古雅游丝啦,没那么多的脸色。看看文艺回复时的壁画稿,永乐宫那种用纸扎出一串小洞穴,再用白粉扑打纸面等技巧,就是我们所要的。哆觳觫嗦没关系,但要精确,首位相贯,处处告知清晰。
颜色:用丙烯,多水但要色重,干一遍,画一遍。画面呈现小白点是正常的。多画就会好些。画板可以放平,不让水四处乱流。
我们的技法很简略:第一层是支撑物,如画布、画板等。第二层是丙烯,没有任何资料能比丙烯更不变的了,由于它是塑料,就是说一次化学反响就完事,今后不再使性质,丙烯分歧与通俗塑料,样板房彩绘是由于它可以先用水来调制,于是,加上了分歧色粉,它又酿成了一种共同的画材。这资料足以把天上的达、芬奇气死。第三层是油彩,世界上只要油彩描写得最完美,由于油的慢干,我们博得了工夫。第四层是树脂(光油),谈及沾黏度、亮光度、通明度、自然度及硬度,树脂最牛。